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El director argentino-israelí Daniel Barenboim vuelve esta semana a Buenos Aires para brindar una serie de conciertos en el Teatro Colón, un final emotivo para una gira por varios países latinoamericanos con su orquesta juvenil West- Eastern Divan y que coincide con el aniversario de su debut como pianista hace 60 años, el 19 de agosto de 1950.

Entre el l8  y el 31 de agosto, Barenboim interpretará en el Colón también con la West-Eastern Divan varias obras de música de cámara, entre ellas las  Sinfonías de Beethoven, el Quinteto de Robert Schumann, el “Dérive 2” para once instrumentos de Pierre Boulez y las Cinco piezas para orquesta de Arnold Schnberg, que el músico tocará con su mujer, la pianista Elena Bashkirova.

Durante su estadía en Buenos Aires, dirigirá además las dos composiciones centrales de Giuseppe Verdi: la “Misa de réquiem” y la ópera “Aída”, en una versión concertante, interpretadas por la orquesta y el coro de la Scala de Milán.

La presentación de Barenboim en el recientemente reinaugurado Teatro Colón se realiza con más de dos años de retraso. Originalmente, el “maestro” tenía previsto dirigir la orquesta de la Opera Estatal de Berlín el 25 de mayo de 2008, en homenaje a los cien años y a lo que iba a ser la reapertura del mayor teatro lírico del país y uno de los más importantes del mundo. Pero los retrasos en las obras de remodelación lo obligaron en aquel momento a realizar el concierto de honor en el Luna Park, escenario de recitales de música popular y eventos deportivos.

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Aunque se corre contra el reloj impuesto por los festejos del Bicentenario y faltan apenas diecisiete días para que el Teatro Colón vuelva a abrir sus puertas al público, hay tiempo para ciertos gustos. Anoche, la Orquesta y el Coro estables ofrecieron un concierto dedicado a todos los que desde noviembre de 2006 están dedicados a la restauración del edificio.

Fue la Novena sinfonía, de Beethoven, la elegida para ese público tan especial, integrado por orfebres, restauradores, albañiles, técnicos, arquitectos e ingenieros, todos quienes pusieron su saber en el teatro durante estos años.

A pesar de que fue una función a puerta cerrada, sólo para aquellos que le devolvieron la belleza al teatro, tuvo un poco del nerviosismo de un estreno.  Además, sirvió para tomar mediciones de acústica, por primera vez con audiencia.

Excepto por las alfombras de ingreso, tapadas con plásticos y algunos rollos escondidos a los costados del foyer, todo brillaba y relucía en el Colón. En los pasillos que conducen a los palcos se respiraba un extraño olor, olor a nuevo, a recién pintado.

Aunque al principio hubo cierto recato en la manifestación de las emociones, tampoco se cuidaron todas las formalidades habituales en un concierto sinfónico coral de estas características: así fue como buena parte del público no se privó de aplaudir entre un movimiento y el siguiente.

Y si todo brillaba en el teatro, el sonido no se quedó atrás, porque la sala parece haber conservado la exquisita acústica que la hizo famosa en el mundo entero.

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